書寫觀察員／林之淯
Connect with SEA｜寮國場次
講者介紹
◇ 國際分享人｜Anouza Phothisane
Anouza成立Laobangfai Prime Association，是寮國的嘻哈舞團，融合傳統舞蹈與現代嘻哈舞蹈，同時與年輕和身障舞者合作，作品巡演於東南亞地區如泰國與日本，Anouza同時致力於年輕世代的舞蹈創作以及深根於寮國本土的創作與演出，街頭作品多見於寮國首都永珍市與萬榮市。
◇ 國際分享人｜ Noutnapha Soydala
出生於寮國首都永珍，六歲開始在學校學習寮國傳統舞蹈。2006年參加由法籍寮國編舞家Olé Khamchanla指導的現代舞/嘻哈舞工作坊，讓她發展出了對於現代舞的熱情，因為她認為現代舞就是開放、藝術和文化的總成；也就是從那時開始，她陸續和Olé在寮國與法國合作進行多項計畫，包括編舞創作和文化行動。2013年，Nout和Ounla Phaoudom創辦了自己的「芳勞舞團（FANGLAO）」
Fanglao Dance Company
這家舞蹈公司由Noutnapha Soydala和Ounla Phaoudom於2013年在老撾首都萬象成立。這是寮國第一家融合傳統和現代舞蹈的實驗性和創意性公司，它組織了工作坊和教育計劃以及節日，表演以及海外旅遊。
◇ 台灣回應人｜許祐綸
跨領域藝術之寫作者、研究者、經理人。曾任藝術家出版社《藝術收藏＋設計雜誌》執行編輯與執行主編；財團法人國家⽂化藝術基金會國際交流專員，參與「ARTWAVE台灣國際藝術網絡平台」前期規劃；任藝術推廣平台《國藝會線上誌》主編及《台灣藝術與企業合作平台》統籌。現參與跨領域藝術之國際交流、研究策劃製作、書寫，特別關注藝術社會參與之跨文化脈絡實踐，以及藝術工作者於之中的協作共創動能。曾參與專案包括2018年台北白晝之夜、2019C-Lab空總臺灣當代文化實驗場夏日青年藝術節等。現為文化部東南亞文化創意交流平台研發經理，並擔任竹圍工作室25週年研究計畫統籌。
連線內容：
防疫資優班的寮國
寮國政府在3月13日即關閉了往柬埔寨、越南的陸路關口，進行邊境管制，以抑制新冠肺炎的擴散；直至3月24日，寮國境內才首度出現新冠肺炎確診案例，也是東南亞最後一個淪陷的國家。在境內陸續出現新冠肺炎確診個案後，寮國政府隨即在3月29日宣布，將在隔日（3月30日）進行封鎖政策，所有陸路關口關閉，最後一班自龍坡邦、永珍出發的國際航班在4月1日起飛。
在吸取觀察鄰國防疫的經驗後，寮國選擇較為保守的防疫手段，直至5月18日，封鎖禁令才逐漸放寬；允許境內旅遊，但外國遊客仍限制入境；學生直到6月2日，才重新返回學校上課；目前僅允許100人以下的集會活動舉辦，婚喪喜慶等活動有條件舉辦。也因為反應迅速的防疫政策，境內疫情控制得宜，截至2021年1月17日，全國共確診41例，解除隔離40例，無死亡病例。
寮國政府在疫情下的相應政策
如同世界各國因疫情所造成的經濟危機，在封鎖禁令逐步解禁後，寮國工商總會（Lao National Chamber of Commerce and Industry）開始帶頭提倡「Lao Thiew Laos」（ລາວທ່ຽວລາວ，寮國人拜訪寮國）的活動，鼓勵國民進行國內旅遊，由本土遊客替代過去的外國旅客，重新提振旅遊業。
除了旅遊產業外，世界銀行也啟動專門協助「MSMEs」（Micro, Small, and Medium Enterprises，微型、小型、中型企業）的經濟支持計劃。由於MSME型的企業是寮國經濟的基礎，約占全國總就業人口的82％；這個新項目的設立，希望能夠減緩新冠肺癌所造成的經濟危機。
疫情下的藝文生態環境：彈性的工作模式
隨著5月中旬後，寮國政府階段性的放寬封鎖禁令，相關藝文活動的辦理也逐步解封。但對藝文工作者來說，封鎖期間也改變了以往的操作執行形式，如今年的Fang Mae Khong International Dance Festival仍有舉辦，但往常都會邀集各國表演團隊、編舞家來到寮國，但今年就必須改變作法；像是與外國編舞家的合作，就改成線上排練、線上演出。
另一方面，由於演出形式轉為線上，因此也有相應的問題產生，如網路直播演出，可能會因為網速不穩而造成延遲；這也激發了藝文工作者邀集電信公司一同合作，除了能有本地企業的支持外，也能獲得相應資源支援，有效率的解決網路訊號問題。
想像疫情過後的未來
在寮國的藝文活動，因為較不易取得國家補助，通常會從外國大使館、私人企業、藝文相關NGO取得資金上的協助；目前較穩定提供藝文補助的相關外國領事機構，包括盧森堡大使館、法國文化協會、歌德學院、日本交流基金會等。通常會視計畫的受眾，取得不同的資源；如果是國際性的活動，多半會是有藝文相關NGO和外國駐外機構的資源，本地企業較沒有興趣支持。
近幾年國際資源逐年遞減，過去最主要的藝文補助計畫Lao Culture Challenge Fund (LCCF)也暫停一段時間，因此寮國藝文工作者常需要更主動出擊，尋求尋求更多機會得到國際資源。期望未來能延續有更多如今年這樣的線上會議，透過溝通、討論，激盪出更多未來的合作可能。
